Canon EOS C700 FF: первые впечатления от обладательницы премии «Сандэнс»

В чем был план фильма «Блюдце с долларами»?

«Режиссер Найджел Дик предоставил нам список необходимых кадров и раскадровку, которым мы должны были следовать, потому что он хотел, чтобы в фильме заключалась история. Это не просто проверка возможностей камеры; мы хотели показать эмоциональную связь двух главных персонажей. Речь идет о состязании, которое начинается с боксерского поединка и переходит в гонку на мотоциклах с попытками на скорости попасть долларовой монеткой в блюдце. Они друзья и бросают вызов друг другу. Было очень важно, чтобы была история со смыслом, а не просто проверка возможностей камеры. Поэтому нам необходимо было отснять все нужные кадры, и мы сделали это, но на съемки было всего два дня, и зачастую на вторые дубли просто не оставалось времени».

Какие функции новой видеокамеры больше всего вам понравились?

«Полнокадровые датчики теперь задают уровень, и мне понравилось работать с полнокадровой кинокамерой от Canon. Я была очень рада посмотреть на возможности анаморфотных объективов, а также на сочетание сферических линз и большого датчика изображения. Мне всегда нравились анаморфотные объективы — они помогают понять, что зрители видят именно то, что мы хотим им показать. Поэтому сочетание анаморфотных объективов и полнокадрового датчика — это фантастика».

«На второй день съемок мы использовали различные анаморфотные объективы для съемки сюжетов с мотоциклами, а в первый день, во время съемки в боксерском зале, мы выбрали несколько неанаморфотных объективов, которые закрывали датчик, включая новый 20-мм кинообъектив от Canon — Canon CN-E20mm T1.5 L F».

Что вы думаете об эргономике Canon EOS C700 FF?

Вы снимали в 5.9K — какие ощущения?

«Да, мы снимали в RAW 5.9K с помощью устройства записи Codex Capture Drive. Фильм нужно было показать в 4K, поэтому мы могли немного подправить некоторые кадры, хотя я как кинематографист не могу не отметить, что нам не нравится идея обрезки кадра вместо съемки крупным планом. У нас был один кадр с девушкой-боксером, где мы использовали обрезку при кадрировании, и меня впечатлил результат. Шума не было, а контрастность и цветопередача остались на уровне».

«Стоит сказать, что большие пиксели обеспечивают более широкий диапазон. Но я не делала сравнительный анализ, вместо этого мы снимали реальный фильм. В будущем я обязательно проведу полный анализ возможностей камеры».

«В Интернете фильм доступен только в пониженном разрешении, но даже в HD он выглядит довольно неплохо. Так как многим людям банально не на чем смотреть 4K или 6K, возможность увидеть это в HD также позволила им ощутить потенциал этой камеры».

Расскажите нам о съемках тех контрастных темных сцен в подвальном помещении.

«Мы снимали на боксерском ринге, используя несколько мощных ксеноновых ламп, — именно они обеспечили эти лучи света, когда мы добавили дымогенераторы, и были по яркости на восемь ступеней выше целевого значения. Я совсем немного подсветила актеров, в основном это был отраженный свет от ксеноновых ламп или освещение "на один кадр", чтобы сделать их взгляд выразительнее. Меня впечатлило то, что камера справилась со столь большой разницей значений диапазона, — результат приятно удивил меня. Что касается цветопередачи, у нас было три разных тона кожи, и все они идеально разграничились на этапе цветокоррекции».

Вы также использовали яркие цвета для уличных сцен.

«Мы специально подобрали костюмы и мотоциклы очень насыщенных цветов и хотели посмотреть, насколько хорошо камера передает такие цвета. Сейчас существует тенденция делать цвета менее насыщенными, но есть множество классических и современных фильмов, в которых именно насыщенные цвета создают атмосферу. К примеру, другие объекты не "впитали" в себя красный цвет от мотоцикла и костюма, что обычно происходит с красным цветом. Мы работали с очень насыщенными цветами и остались довольны тем, как Canon EOS C700 FF передала должный уровень насыщенности».

В чем заключалась основная проблема при съемке?

«Наверное, в съемке мотоциклов. Мы использовали электромобиль Grip Trix, который является одним из самых быстрых, и снимали, двигаясь параллельно мотоциклам. Это было очень трудно, потому что мотоциклы быстрые; удерживать их в кадре было крайне тяжело, особенно при съемке сцены с машинами, мелькающими на переднем плане. Нас впечатлило то, как камера справляется с изменчивым освещением. Приглашенная девушка-каскадер делала трюк с ездой на заднем колесе, и на создание этого кадра у нас было всего три попытки, настолько поджимало время. Дважды переднее колесо не удавалось поднять в воздух, но на третий раз у нас все получилось. У нас не было времени на дополнительные дубли, но к счастью нам и не пришлось их делать».

Как вы создавали кадры с замедленной съемкой?

«Мы снимали с частотой 60 и 120 кадров в секунду, но пришлось немного снизить значение, поскольку камера не располагает режимом замедленной съемки в 5.9K. Тем не менее нам все понравилось, и мы не заметили потери качества. Было легко вписать кадры с замедленной съемкой в общий поток — эти изображения стали хорошим дополнением к остальному материалу. Возможно, вы и заметите чуть больше шума, но это не зависит от камеры, поскольку при замедленной съемке неизбежно происходит пикселирование кадра».

Удалось ли вам воспользоваться встроенными фильтрами с 10 ступенями?

«Я использовала эту функцию на улице, поскольку камера очень светосильная, и мне нужно было отснять все со значением ISO 800 для наилучшей передачи светлых и темных участков кадра. Встроенные нейтральные фильтры очень помогают, поскольку они не изменяют цвета, как некоторые стеклянные фильтры».

Просматривали ли вы материалы HDR на съемочной площадке?

«Нет, мы смотрели материалы на мониторах Canon 4K. Людям нужно понять, что после съемки в HDR для материалов требуется полностью отдельная цветокоррекция. Нам, кинематографистам, нравится затемнять большие участки кадра, и HDR, который повышает уровень детализации в темных участках, зачастую просто не нужен. Дополнительная цветокоррекция нужна, чтобы убедиться, что в темных участках кадра не видно лишних деталей. Конечно, уровень детализации становится выше и в светлых участках кадра, и это большой плюс. Но иногда нам нужно, чтобы кадр получился засвеченным. Поэтому на съемочной площадке мы не просматривали материалы HDR; после первой цветокоррекции мы просто подключали HDR-монитор Canon».

Будете ли вы использовать камеру Canon EOS C700 FF снова?

«Уверена, что буду использовать ее в будущем, как и многие другие кинематографисты. Это определенно лучшая кинокамера Canon на данный момент. Многие из моих друзей используют Canon EOS C300 Mark II, и она очень популярна в сфере документалистики, но Canon EOS C700 FF станет отличным выбором для тех, кому необходимо работать с 4K, для представителей кино и телевидения. Думаю, что теперь для Canon действительно пришло время произвести фурор в этой сфере».