Итальянский кризис: документальный проект о коронавирусе

Вирус COVID-19 продолжает свое шествие по миру, а на севере Италии эпидемия развернулась так сильно, что сделала ее эпицентром пандемии в Европе. Учреждения сферы здравоохранения работают в усиленном режиме, медики рассказывают душераздирающие истории об экстренных ситуациях и муках выбора — кому из пациентов выделить койки в палатах интенсивной терапии и аппараты вентиляции легких, которых так не хватает в переполненных больницах.

Опубликованные в The New York Times выразительные и драматичные изображения, созданные Фабио Буччарелли в больницах и домах зараженных коронавирусом пациентов, помогают воочию оценить всю суровую реальность принятия решений, от которых будет зависеть жизнь и смерть пациента.

Фабио — опытный фотограф конфликтных зон, который за последние 10 лет успел запечатлеть войны и их последствия в Ираке, Сирии и Ливии, а совсем недавно завоевал второй приз в категории «Общие новости» конкурса 2020 World Press Awards за изображения протестов в Чили. Однако на этот раз он решил обратиться к сложной ситуации в своей родной стране.

Больше, чем просто пустынные улицы

После того как в Италии был введен карантин, основными объектами для фотографов стали носящие маски жители городов и пустынные улицы. «Я видел изображения пустых площадей и чистой воды в Венеции, однако среди них было лишь несколько кадров, рассказывающих о событиях по другую сторону пандемии», — говорит Фабио. «Не хватало связующей истории», — добавляет Франческа.

После того, как они обратились к добровольцам Красного Креста в охваченном эпидемией регионе Ломбардии, им дали разрешение на поездки в машине скорой помощи домой к пациентам из города Бергамо с подозрением на COVID-19. Фабио работал по заданию The New York Times, а Франческа создавала материалы для множества новостных каналов — пара шагнула в самый эпицентр пандемии, чтобы запечатлеть зараженных в домах, больницах и (в некоторых случаях) в наспех построенных могильниках.

«Я стала свидетелем того, как рушится система, — говорит Франческа. — Мы, итальянцы, привыкли к исправной и достойной работе учреждений здравоохранения. Нас шокирует то, что система не работает так, как от нее требуется. Это не только фразы врачей из отделения интенсивной терапии, которые говорят о необходимости делать выбор среди пациентов — кого спасать, а кого нет, — но и мои личные свидетельства, ведь я приезжала вместе с бригадой врачей и видела пациента, которого необходимо, но невозможно госпитализировать».

Безопасность и этика при съемке COVID-19

По прибытии в дом пациента добровольцы представляли Фабио и Франческу членам семьи, чтобы те могли попросить разрешения на съемку. «В большинстве случаев нас принимали очень тепло, — говорит Франческа. — Они понимали, что в Италии происходит то, что через несколько недель будет по всей Европе, и показать это крайне важно».

Затем начиналась процедура обеспечения безопасности, в рамках которой фотографы проверяли, что все присутствующие полностью защищены и не поспособствуют распространению вируса. Они заходили в дом только после облачения в белые защитные комбинезоны, маски, очки и две пары перчаток. После посещения все снаряжение необходимо было бережно снять для утилизации или стерилизации, включая и фотооборудование.

Одна история, два средства повествования

Пара уже работала вместе над проектом о мигрантах на границе США, поэтому Фабио и Франческа вместе отправились в Бергамо, работая над отдельными проектами для разных изданий и источников информации. «Я создаю фильмы, а Фабио — фотожурналист, поэтому иногда мы хорошо работаем в связке, хотя не обходится без споров и компромиссов, — говорит Франческа. — Важно не помешать друг другу и не попасть в кадр».

Франческа снимала на камеру Canon EOS C300 (в продаже доступно новое поколение: Canon EOS C300 Mark III) в течение нескольких лет, за которые камере даже довелось побывать в водах одной из рек Мексики. Она устанавливала на нее объектив Canon EF 24-105mm f/4L IS USM. «Я создавала новостные сюжеты в стиле документального кино, — говорит она. — Новости могут помочь в понимании проблемы; я считаю, что новости и документальные сюжеты нужно воспринимать в связке. Я начинала с фотографии, поэтому не могу воспринимать репортаж без достойной композиции, поиска лучшего освещения и особой эстетики».

Фабио, который уже полгода работает с камерой Canon EOS R, говорит, что компактный размер устройства позволяет запечатлеть историю более естественным образом. «Если это личная история на деликатную тему, то небольшая беззеркальная камера поможет вам лучше передать ее», — говорит он. Около 90% его изображений были созданы на объектив Canon RF 35mm F1.8 Macro IS STM с любимым фокусным расстоянием фотографа. «Модель Canon EF 24mm f/1.4L II USM отлично справилась при съемке в тесных помещениях, — добавляет он. — При съемке в больницах и домах широкий угол оказался довольно полезен».

Сила изображений

Материалы Франчески и фотографии Фабио помогли общественности узнать немного больше об ужасающей реальности пандемии в Италии. Эти материалы, опубликованные в середине марта, всего через несколько недель после того, как Всемирная организация здравоохранения (ВОЗ) присвоила COVID-19 статус пандемии, стали предупреждением для людей, которые еще не стали жертвами реальности в виде сбоев в работе систем здравоохранения.

«Италия быстро стала страной с одной из самых тяжелых ситуаций с COVID-19 в мире, — говорит Франческа. — Мы стали одними из первых, кто запечатлел пациентов с COVID-19, реакцию их родственников и работников отделений интенсивной терапии, и помогли оповестить о ситуации общественность».

«Я начал работать над проектом, чтобы дать людям больше информации и дать мотивацию к борьбе с вирусом, — говорит Фабио. — Люди страдают от эпидемии, но этого врага нельзя увидеть. Я хочу открыть людям глаза на случившийся кризис и показать, насколько опасным может быть этот вирус».